Aussenansicht der Kirche – Westfassade

daria — Thu, 28 Aug 2025 12:24:41 +0000

Aussenansicht der Kirche - Westfassade

Stiftskirche St. Mariä Himmelfahrt
Aussenansicht Westfassade

In der Nische über dem spätbarocken Sprenggiebel-Portal von 1765 befindet sich seit 1912 eine neo-barocke Steinfigur des heiligen Bischofs und Kirchenvaters Augustinus (354-430), nach dessen Regel die Augustiner-Chorherren leben.

Die Tafel hoch über dem Portal erinnert an die bewegte Baugeschichte und die große Renovierung von 1905-1911 im Zuge der Auflösung des Simultaneums mit der evangelischen Kirchengemeinde.

Bei näherer Betrachtung fällt Ihnen vielleicht auf, dass Teile der Fassadengliederung nicht aus behauenen Steinen bestehen, sondern in der Technik der Illusionsmalerei auf den Putz gemalt sind. Dies geschah aus Gründen der Kostenersparnis, da die barocke Halle im 18. Jh. insgesamt dreimal an gleicher Stelle errichtet werden musste.

Der erste Bau von 1712 war bald für die Wallfahrt zu klein, der zweite wurde nach 1745 begonnen, war aber schon 1752 baufällig. Die dritte Halle wurde von 1762 bis 1766 errichtet und steht noch heute an der gleichen Stelle wie die beiden barocken Vorgängerbauten.

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Spätromanischer Ostbau

daria — Fri, 29 Aug 2025 10:35:06 +0000

Der spätromanische Ostbau (ca.1220 - 1248)

Der architekturgeschichtlich bedeutendste Teil ist das romanische Chorhaupt der Kirche, in ihm vereinigen sich Stilmerkmale der nieder- und oberrheinischen Romanik mit Einflüssen der aus Frankreich kommenden Frühgotik.

Der romanische Bau besteht aus einem gleichschenkligen Chortrapez, das von einer mehreckigen (=polygonalen) Apsis nach Osten abgeschlossen wird. Die Apsis flankieren zwei Rundtürme, denen 1712 (Nordturm) bzw. 1912 (Südturm) barocke Glockendächer aufgesetzt wurden.

Die Außenwand der Apsis ist durch Gesimse in drei Etagen gegliedert. Dieser sog. Rheinische Etagenchor (vgl. St. Severus/Boppard; St. Peter/Bacharach) ist durch die niederrheinische Spätromanik beeinflusst.

Eine Sockelzone, die durch Rundbogenfries mit bemerkenswertem figürlichen Schmuck und Gesims mit Traufschlag abgeschlossen wird.
Die Zone mit den drei großen, rundbogigen Fenstern verrät französischen Einfluss dadurch, dass die Laibung der Fenster an den Bögen flacher ist, wodurch ein kleiner Absatz entsteht, und dass ein profiliertes Gesims die Fensterbögen begleitet.
Die Zwerchgalerie ist mit großen Steinquadern flach gedeckt. In der deutschen Romanik kommt dies nur noch zweimal vor; an der um 1220 entstandenen Zwerchgalerie der Porta Nigra in Trier und am Chorumgang des Limburger Doms. Bemerkenswert sind die Kapitelle der Doppelsäulen, die die Galerie stützen. Sie zeigen die enge Verwandschaft zur Propsteikirche in Offenbach-Hundheim (Glan), die zu den bedeutendsten spätromanischen Kirchen Deutschlands zählt.

Polygonalapsis in Nachfolge der Querhausarme des Bonner Münsters um 1230. Die die drei hohen Wände des Polygons betonen die Vertikale im Gegensatz zu einer breiten, gewölbten Wand einer halbrunden Apsis. Das Quadermauerwerk knüpft an die oberrheinische Romanik an (vgl. Speyer, Worms, Otterberg, Enkenbach, Eußerthal). Am Niederrhein wird Bruchsteinmauerwerk verwendet, dieses verputzt und eine Zierquaderung aufgemalt. Die Flankentürme folgen niederrheinischem Vorbild (Münstermaifeld, Sinzig), ihre Rundbogenfriese rechnet man jedoch der Wormser Bauschule zu.

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Aussenansicht der Kirche – Westfassade